Lo artificial es, por lo tanto, profundamente humano,

en el bien y en el mal, como el amor y el odio,

como la ternura y la agresividad. Para el hombre,

producir lo artificial es una actividad absolutamente natural.

Enzio Manzini, Artefactos,

hacia una nueva ecología del ambiente artificial

Lo artificial es, por lo tanto, profundamente humano, en el bien y en el mal, como el amor y el odio, como la ternura y la agresividad. Para el hombre, producir lo artificial es una actividad absolutamente natural. Enzio Manzini, Artefactos, hacia una nueva ecología del ambiente artificial

1930: La Pampa de agua, el paisaje natural y el crecimiento de la metrópolis apoyada sobre el río. La metamorfosis de la ribera. Una costa baja, un río con escasa profundidad, mareas, y la fuerza destructiva del viento del sudeste. Espacio inestable que oscila entre bajantes extraordinarias que descubren su lecho y violentas sudestadas que castigan su ribera. Espacio público, el espacio de ocio y de recreo.

1970: El sedimento del hombre. La pérdida del horizonte. Línea defensiva. Estrategia militar? Los rellenos para los planes urbanos modernos, construcción de albardones y caminos de penetración que forman grandes áreas interiores a rellenar con escombros y subproductos provenientes del dragado.

1983: Fin del gobierno militar. Paralización de los rellenos. Abandono. Frente costero inaccesible, inacción, clandestinidad. Basurero y desechos de orígenes diversos. Negligencia. Contaminación.

1999: Recuperación de la ribera. Parques costeros. Paseo de la Costa. Paisaje nuevo. Reapertura de la ciudad al río. Grandes espacios públicos. Naturaleza artificial.

2050: Entrar al río.

Suponer al espacio como un elemento inestable sujeto a una posible transformación. Partir de la idea de que cualquier construcción está atravesada por la incertidumbre del resultado y por la experimentación sobre la ejecución en lo existente. Según palabras de Dominique Perrault, “la arquitectura y el urbanismo no deben tener pretensiones totalizadoras ni debe existir la impostura del urbanista que dibuja arbitrariamente el plano de una ciudad. Debería existir la posibilidad de que existan sectores de ciudad indeterminados, donde otros con el tiempo aporten esa información.” Desde esta perspectiva, las intervenciones de diseño a microescala en el marco de la ciudad resultan tanto o más determinantes, que los grandes planes urbanos abstractos. El punto desde donde se pretende trabajar sostiene que un conjunto de intervenciones micro en determinados sectores de la ciudad provocan luego una suerte de “contagio” y transforman el entorno, y visto así dejan de ser importantes las cosas en si mismas, para ser más importante la relación entre ellas, y toda información contextual nutre y justifica el proyecto.

Las obras realizadas en el Paseo de la Costa de Vicente López, como otras realizadas sobre la ribera, recuperan una enorme superficie para uso público, paisajes y objetos, medios por los cuales la ciudad se permite ver más allá, pero que descubren un vacío proyectual en el sector de contacto a través del cual tienen una relación directa con el Río.

En este espacio es donde, a simple vista se descubren sistemas demasiado perfectos y definidos para un borde extenso y de dimensiones fluctuantes como lo es el del Río de la Plata, que incentivado por mareas astronómicas y/o el impulso de los vientos, varía su nivel con diferencias de cuatro metros, golpeando el borde de la ciudad en forma violenta impulsado por la “sudestada” o alejándose para descubrir su lecho y regalar a la ciudad cien metros más de tierra.

No por su materialidad sino por su forma, definida en la mayoría de los casos por la respuesta estructural elegida para hacer frente a la sudestada, este borde se constituye en sistemas demasiado artificiales. No en vano se las llama “defensas” y en comparación y similitud a las de una fortaleza o castillo se utilizan para "impedir”, cercenando la posibilidad de transformarse en un espacio con carácter arquitectónico y espacial.

Al encontrar en el márgen del Río de la Plata posibilidades como espacio de actuación proyectual, se supone construir un borde de agua a traves de piletas que se llenen con la creciente del río, y permitan tratar un pequeño volúmen, para lograr que sea apto para baño como lo era en 1930.

Materializándolo con una estructura fija por delante del borde existente, se protege y acelera el crecimiento de especies vegetales, y se contiene una cantidad de agua adecuada para descontaminar a través del sistema de bioremediación in situ.

Tomando como área de actuación pequeños sectores, de forma de intervenir localmente y por etapas, se activa una nueva metamorfosis de la ribera a través de su margen, logrando quizás un vínculo tan estrecho entre la ciudad y el medio natural, valiéndose de un elemento tan humano como lo es la construcción de un espacio arquitectónico.